Taking care of baby

Isabella Ragonese e Matteo Angius all'aperitivo teatrale

«Non ha mosso il progetto l’idea di proporre una rilettura del testo classico (“Medea”, la tragedia di Euripide)» ha affermato Ragonese nel corso dell’intervista condotta da Mattia Pontarollo – «Medea è un archetipo, esiste e replica se stessa dalla notte dei tempi; il nostro è piuttosto un lavoro di ricerca sul ruolo dei mezzi mediatici e dei tanti narratori impropri oggi deputati a raccontare vicende come queste, e poi una riflessione sull’evento della nascita, che è pur sempre in qualche parte un trauma per la donna».
Lo spettacolo apre con l’infanticida che parla rivolta non al pubblico ma a una telecamera da una postazione che ricorda un confessionale da reality; è in prigione e risponde a una voce che resta fuori campo che la invita a raccontare; dal palcoscenico, la sua immagine proiettata su uno schermo, uno stretto primo piano, sembra guardare la platea che viene spesso illuminata in un’esortazione a esserci, a partecipare.
Attorno alla donna vorticano la madre e le sue velleità di successo, il marito ferito, un giornalista a caccia di scoop, uno psicologo opportunista, il politico di turno, il drammaturgo… ma soprattutto le telecamere, i microfoni, scenari che si alternano a ritmo di musiche sincopate (i materiali sonori sono dei Subsonica), l’occhio di un grande fratello che ha visto e taciuto e che ora gira cercando ovunque l’inquadratura migliore con l’effetto non di aiutare a capire, ma di ipnotizzare. Anche i tempi dello spettacolo a un certo punto indugiano, come ubbidienti a un format.
Il sottotitolo di Taking care of baby è “la vertigine della vita”: la verità si costruisce e si decostruisce a seconda delle prospettive da cui la si guarda. Nel finale l’infanticida è di nuovo incinta. “Sto bene”, continua a ripetere. Arduo crederle.